六月是荷花盛放的季節，這個時候的池塘裡，蓮花爭相綻放，吸引了無數的遊客和攝影愛好者。然而，通常我們看到的荷花照片，多是色彩斑斕的畫面，鮮豔的粉紅、潔白的花瓣在陽光下閃耀，給人一種明亮而愉悅的感覺。但如果用黑白相片來詮釋荷花之美，或許會有截然不同的視角。 黑白相片，去除了顏色的干擾，讓人更專注於形狀、線條和光影的變化。荷花的花瓣在黑白的世界裡，似乎變得更加柔和而富有層次，優雅的曲線勾勒出一種獨特的韻味。每一片花瓣的邊緣，在光線的照射下，形成了微妙的明暗對比，展現出荷花的細膩與堅韌。 在黑白的背景中，荷葉也展現出不同的美感。水珠在葉面上滑動，反射出光影的變化，這樣的畫面讓人感受到一種靜謐與安詳，仿佛時間在此刻凝固。黑白相片中的荷花，宛如一位優雅的舞者，在清風中翩翩起舞，無論是盛開還是含苞待放，都散發出一種淡淡的哀愁與美麗。 拍攝荷花的過程中，攝相師需要更仔細地觀察，每一個角度和光影的變化都可能會帶來不同的效果。在黑白的世界裡，荷花不僅僅是自然的產物，更成為了情感的寄託。它們在水面上搖曳生姿，像是在訴說著千古流傳的故事。 因此，黑白相片所呈現的荷花之美，不僅僅是視覺的享受，更是心靈的共鳴。這種簡約而深刻的表達方式，讓我們重新認識了荷花，讓它在六月的陽光下，散發出不一樣的景象。 ...
曼圖亞紀念公墓（Cimitero Monumentale di Mantova）是曼圖亞市最主要的墓園，自1824年開始策劃，到1906年才完工。 曼圖亞（Mantua 意：Mantova）絕對不是旅遊景點，沒有多少遊客。我到此地全因為這墳場，欣賞卡洛‧切拉蒂（Carlo Cerati，1865-1948）的作品。曼圖亞紀念公墓被描述為「新藝術風格雕塑的寶盒」，與大多數紀念公墓不同，其藝術高峰在20世紀初。切拉蒂是這座公墓最重要的雕塑家，他在曼圖亞和克雷莫納地區活躍，作品遍布墓地各處。...
1989年天安門大屠殺是中國現代歷史中不可磨滅的一章，象徵著爭取民主與人權的重大時刻。事件發生後，香港成為紀念這段歷史的重要場所。每年六月四日在維園舉行的燭光悼念晚會，成為港人堅持記憶與良知的象徵。但自2020年《國安法》實施後，悼念活動被禁止，公眾空間被收緊。然而，六四的記憶仍深植人心。 作為多年來的參與者，我見證了香港人堅韌的精神與團結。每年的維園集會如同朝聖之旅，大家手持燭光，高喊「毋忘六四」、「平反六四」、「打倒一黨專政」……氣氛既悲傷又充滿決心，展現我們對歷史與正義的堅持。 儘管近年香港政治環境急劇變化，悼念活動遭打壓，但六四的精神未曾熄滅。人們透過社交媒體、藝術創作、文字與照片，繼續傳遞真相與記憶。對我而言，回憶那些與市民肩並肩的夜晚，成為堅持信念的力量。 即使我們不能再在維園聚首，全球各地——無論是英國、歐洲、台灣、加拿大或澳洲——仍有人延續這份記憶與承諾。歷史可以被挑戰和更改，但真相卻無法被抹去。 我唯一深切的遺憾，是過去太相信「明年還可以再來」，而沒拍下更多影像。如今，我們已失去了再次聚集在維園的機會。 這一輯相片只不過是30多年來的點滴。相信維園六四晚會在無數的相片或記憶中，永遠不會遺忘。 ...
意大利的紀念墳場是19世紀中的現象。之前人死後多埋葬在教堂內或教堂周圍，因為死亡是基督宗教最關心的問題。逝去的人是等待耶穌的最後審判為永生或永死，因此接近神的殿堂最為重要。但隨時代變遷，教堂不能承受死亡人口帶來的壓力和衛生設備不足，墳場需要改革。 1804 年 6 月 12 日頒布的《拿破崙時期聖克魯敕令》制定了一些與公共衛生保健相關的規則，規定指定的埋葬場所與住宅區之間必須保持一定的距離。...
2025年4月初我完成了期待已久的意大利中部紀念墳場之旅。 這是自2007年以來的另一次探訪。在那次行程中，我與學生們共同參觀了熱拿亞 （Genova）、米蘭（Milan）、都靈（Turin）、庫內奧（Cuneo）、西恩納（Siena）和維羅納（Verona）的公墓。期間，我還分別前往威尼斯、羅馬和佛羅倫斯墳場進行了獨立探訪。之後，我在拙作《Kairos》（2009）上發表了一些墓園雕塑相片。 我感到不滿意，因為我還沒有參觀意大利其他著名的紀念墳場。如果在對意大利墓園雕塑有更全面的了解之前，無法參觀其他公墓，總會有一種不完整的感覺。我認為意大利墓園雕塑是一種獨特的藝術現象，將死亡與美結合在一起。全世界沒有任何其他墳場可以和意大利的墓園相比。到這些墳場，不單單是看墓碑，而是參觀開放式的雕塑藝術博物館。 談論這現象，當然不是在《相印集》可以詳細介紹和探索意大利墓園雕塑藝術，這需要一本專著。盼望在未來兩三年內完成更深入研究，然後撰寫。 這次旅行，我從貝加莫（Bergamo）出發，先後前往布雷西亞（Brescia）、帕多瓦（Padua）、曼圖亞（Mantua）、帕維亞（Pavia）、都靈（Turin）、帕爾馬（Parma），最後抵達波隆那（Bologna）。這當然不是意大利紀念公墓的完整清單，但我認為我已經涵蓋了最重要的幾個，如熱那亞、都靈、米蘭和波隆那。 我希望透過介紹這八個意大利墳場，可以讓大家有一初步觀感：這些墳場，跟香港和合石墳場絕對不同，絕不陰森恐怖，而是露天博物館，是世界上最美麗、最富藝術性的墓園。...
Eguisheim 是法國在阿爾薩斯-洛林區（Alsace-Lorraine）著名釀酒村莊，屬於法國最美麗村莊之一。到此地旅遊不止在欣賞幾百年漂亮顏色繽紛的村屋或在不同的酒舖試酒，而是這地方的歷史，和勾起一篇中學時唸過的短篇小說。 《最後一課》（法文：La Dernière Classe）是法國作家阿爾龐斯‧都德 （Alphonse Daudet...
2025年4月重遊德國黑森林。這景象儘管多年來看了不知幾多次，但仍然看不厭。尤其是春天的黑森林，不同層次的綠色：青葱嫩葉、淺綠草地、墨綠樹林，蔚藍天空，加上燦爛陽光，便是大自然的樂土。 上世紀七十年代末來德唸書，那時因為空氣污染，黑森林出現慢慢死亡的現象。幾十年過後，似乎人類拯救大自然的努力有點成績，這樂土仍在。 ...
日本當代著名建築師隈研吾的角川武藏野博物館是一個現代建築與雕塑藝術完美結合的範例。這座建築利用石塊作為外牆的主要材料，不僅展現了建築的堅固性和自然美，還充分體現了周圍環境的特性。隈研吾設計的這座博物館，放棄了他之前以木材作為建築元素，將石塊的質感與形狀巧妙地融入整體設計中，使建築本身成為一件藝術品。外牆的石塊排列不規則，營造出一種流動感，仿佛是在與自然環境對話。在雕塑藝術中，形狀和質感是兩個至關重要的元素。隈研吾在設計中運用石塊的不同紋理和色澤，使得整體外觀變得生動而不單調。每一塊石頭都有自己的性格，這些自然石材的呈現讓人聯想到大自然的力量與美感，從而引發觀者的情感共鳴。當陽光透過不同的角度照射在石牆上，形成光影的變化時，建築彷彿也在不斷地變化，散發著生命力。總結來說，隈研吾的角川武藏野博物館展現了現代建築作為雕塑藝術的可能性。藉由獨特的石塊外牆設計，建築從協調的視覺效果到和諧的環境關係，皆體現了他對自然和人文的深入理解。這樣的建築作品，既是功能的實施，也是藝術的探索。 ...
哈迪德（Zaha Hadid，1950-2016）的建築哲學深深植根於對流動性和有機形狀的探索。她主張建築不僅僅是功能性的空間，而是可以作為雕塑藝術存在，挑戰傳統建築的界限。 哈迪德的設計靈感往往來自自然界中的流動形態，以此成為她的流動設計（Fluid Architecture）理念。這種理念使她的作品在視覺上呈現出一種動態的美感。透過先進的計算設計技術，她能夠創造出複雜而富有表現力的建築形式，這些形式不僅令人驚嘆，還能與周圍環境和諧共存。 以南京國際青年文化中心為例，這座建築以其流暢的曲線和不規則的形狀而聞名，展現了哈迪德典型的設計風格。建築的形態仿佛在空間中自然延展，營造出一種持續變化的視覺效果。這不僅使建築本身成為一件藝術品，也使得其內部空間具備了靈活性，適應各種文化和社交活動的需求。南京國際青年文化中心的設計強調了空間的開放性，讓自然光能夠充分滲透，增強了與外界的聯繫。 在首爾南大門市場的設計中，哈迪德運用了開放式平面和高度透明的結構，使得空氣和光線能自由流通，讓每一個角落都充滿生機。此外，流動建築的理念還體現在人流動線的設計上。南大門市場的布局引導遊客在各個商舖間自如穿梭，提升了整體的購物體驗。這種設計不僅便於人們的活動，還強調了市場作為社交空間的重要性，促進了人與人之間的互動。 是輯首5張相是南京，後5張是首爾。...
